现在看“油画”，说实在已很少有为之“激动”的了；但昨天看到方世聪的两幅新作，则不由然为之“与画共舞”——    
    评方世聪两幅油画新作
                                 徐德仁

    走进方世聪画室，在众多油画作品中有两幅率先跃入我视野——一是《巴黎小玩童》，再是《蓝色威尼斯》。

    先说《巴黎小玩童》，真让人有“怦然心动”的感觉！

    世界万物，人类是造化的精灵——而体现在造型艺术上，又以展示这一精灵更为深层、微妙、丰富的内心世界话动为最高境界。达芬奇的“微笑的蒙娜丽莎”正是典范；而这一“境界”直至19世纪俄罗斯大师列宾仍有灿烂硕果。不过遗憾的是，在我国包括众多以写实风格的人物画，在这方面少有力作。而《巴黎小玩童》，不仅是画家在众多人物画中的一个突破，更是已升华到展现“精灵”的丰富、复杂、微妙的内心世界活动的境界！

    据了解“小玩童”其实已不是“玩童”而是少女，并受过难于启齿的“创伤”，但终于摆脱阴霾并获得了新的自由和幸福！现在，从她面部已显露出的轻松表情，那嘴角抿起的微笑，特别是眼神中似乎闪烁一点顽皮、狡狤的神采，以及两手持椅的松弛状态……让人浮想联翩，伤佛正沉浸在一种既是过去但更是现在的“似惊亦喜”情境之中！画家正敏感地抓到了这一稍纵即逝“亮点”，从中找到并展现出自己心中的“微笑的蒙娜丽莎”！

    作品的另有可咀嚼之处是，《巴黎小玩童》既属“古典”的、但更是现代的。因为在画家血管里流淌着不仅有来自文艺复兴时期“人物”画的血液，且更具强烈的现代绘画的“元素”，并能把这两者——“古典”与“现代”水乳交融地结合起来。譬如背景上那几块具有现代派特征的跳跃“色块”，与主体人物所展示的“丰富、复杂、微妙的内心世界的活动”的关系，具有一种“不和谐”的和谐，在跳跃、动荡中达到了一种不寻常地新的动态平衡。

    《蓝色威尼斯》，这是另一种境界和诗意。一位著名诗人说过：“没有诗意的艺术，不是真正的艺术。” 诗须凝炼，《蓝色威尼斯》高度概括，甚至找不到一条多余的笔触；诗富有音乐性，《蓝色威尼斯》洋溢着一种无声的节奏和旋律；诗还有一个特征深邃、含蓄，《蓝色威尼斯》所蕴含的不仅有来自印象派的精髓，同时还蕴含“东方”的韻味。
    《蓝色威尼斯》似曾相识，但又别具新意。说“似曾相识”，那是因为印象派的大师曾留下多少类似的“闪烁、动荡”佳作；说“别具新意”，这里不是简单的重复、模仿，而恰恰从色彩、线条乃至整幅画面洋溢的情调，都捎带“剪不断，理还乱”的画家个人的情思。
    行笔至此，“怦然心动”仍有余波。艺术所产生的精神力量是如此强烈，新作的“审美”让人几乎难于用言辞和笔墨来倾诉这惊喜和愉悦！
                              
                             ——写于2007年3月，修改于7月25日