后尤伦斯时代的中国当代艺术市场

文/宋继瑞

年初，尤伦斯整批抛售中国当代艺术藏品的消息传出后，国内便出现了态度截然不同的两种论调。一种是乐观派，他们认为现在中国不缺钱缺货，只要是好货，就不愁没人买。尤伦斯抛出的这批藏品，基本上都是在中国当代艺术发展史上占有一席之地的标志性作品。因此，不管是藏家还是资本，肯定会疯追这批藏品，高价高成交率在所难免。另一个则是悲观派，他们认为中国当代艺术的指标性藏家尤伦斯都抛售中国当代艺术了，标志着中国当代艺术已经失宠于海外重要藏家。长期以海外藏家为风向标的中国当代艺术，势必会顺势下滑，中国当代艺术市场的冬天来了。

香港苏富比“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”拍卖现场

现实给了悲观派一记响亮的耳光。2011年4月3日晚，“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”在香港苏富比隆重上演，最终以99%的成交率、3.59亿人民币的成交额结束。整个过程高潮迭起，全场仅有1件作品流拍，共计有11件作品以超过千万元人民币的价格成交。其中，张晓刚的《生生息息之爱》以7906万港币刷新了中国当代艺术品的世界纪录，也由此成为中国当代艺术第一件过1000万美金的作品。单从尤伦斯专场看，中国当代艺术市场仿佛一下子进入了夏天。然而这个定论也似乎下得过早，市场很挑剔，有“历史”的作品才会有价格。

尤伦斯专场能取得如此丰硕的成果，除了尤伦斯收藏的品牌效应，更重要的还是作品的历史价值。中国当代艺术市场先前已经经历了“名家”、“名作”行情，现在进入“历史”行情。在“名家”行情阶段，买家买的是艺术家，知名艺术家的作品都好卖。在“名作”行情阶段，买家买的是艺术品，名家佳作才有市场。在“历史”行情阶段，买家买的则是“历史”。在这个阶段，只有在中国当代艺术发展史上有着一席之地的重要作品，才会遭到买家的追捧，以至很容易就创出高价。以张晓刚为例，去年张晓刚的《创世篇：一个共和国的诞生》，不管在张晓刚的个人艺术史上，还是在中国当代艺术史上，都是有名有姓的作品，代表了一段历史。最终，这件作品以5218万元的价格被印尼藏家余德耀收入囊中。今年，张晓刚早期的代表作品《生生息息之爱》更是创造性的成为中国当代艺术的最高价。有“历史”才会有价格的例子，并不鲜见。尤伦斯送拍的这批藏品基本上都是上世纪八九十年代中国当代艺术的标志性作品，被买家疯追也在情理之中。正如长征空间卢杰所言，“在苏富比看尤伦斯专场，看的不是市场和价格数字，看的是我们和历史的关系。”

张晓刚
创世篇：一个共和国的诞生二号

尤伦斯夫妇藏品
张晓刚
生生息息之爱

现在，在中国艺术品市场上，购买力不是问题。中国有了越来越多的资金，但是投资渠道却越来越窄，且不稳定。投资楼市，被调控；投资股市，不稳定。在行政干预价格越来越频繁的当下，每当资本进入事关国际民生的行业时，行政这只有形的手便大手一挥，切断资本的生财之道。于是，越来越多的资金进入到和国际民生关联不大的文化创意产业，当代艺术也是其中之一。当代艺术市场能吸纳足够的资金，即便市场价格被炒的比天高比海大，也几乎不会影响到国计民生。大量资金的流入，使中国艺术市场在2010年进入资本为王的亿元时代。在这样的背景下，买家关注的不是以多少钱买入，而是能以多少钱卖出。只要能以更高的价格卖出，买入的价格多高都无所谓。这也是中国古代书画、近代书画拍价能够破亿的原因，因为这些获得普遍认可的传世佳作，承载了中国绘画的一段历史。随着时间的流逝，它们的历史附加值也会随之增长，卖出的价格也会更高。以此类推到中国当代艺术，满打满算，中国当代艺术也就三十余年的历史，“85美术新潮”时期的作品已经是颇具历史的作品，并且这个阶段也已经进入正史，获得广泛认可。尤伦斯送拍的这些作品，很多也是这个时期的作品，最终以意料之外的价格成交，也在情理之中。但是，由此断定今年中国当代艺术市场将再现上一波行情的辉煌，也不足信。

尤伦斯夫妇藏品
曾梵志
面具系列 No.4

尤伦斯夫妇藏品
王广义
毛泽东

尤伦斯专场是个特例，也是个榜样。中国当代艺术的买家已经经历过一次经济危机的洗礼，他们对当代艺术品的收藏也更为谨慎。这个专场的成功，不仅不会刺激他们盲目追高中国当代艺术品，而会让他们变得更谨慎，他们选择艺术品的眼光也将更加挑剔。如果，你的拍场没有“历史”，想忽悠买家进场，已经不是易事。毕竟，没有“历史”在作品，很有可能在中国当代艺术语境发生转变的时候，成为一文不值的颜料和画布的堆积。

尤伦斯夫妇藏品
张培力 X系列

据苏富比公布的尤伦斯专场前十名拍品名单，2件被匿名买家买走，2件被美国私人藏家买走，1件被纽约阿奎维拉画廊买走，5件被亚洲私人买家买走，亚洲买家已经占据半壁江上。阿奎维拉画廊是曾梵志的代理画廊，以1690万元港币买走曾梵志的《面具系列NO.4》，情理之中。此外，据消息灵通人士透漏，这场拍卖确实吸引了西方一个神秘资金，这一神秘资金稳准狠地拿走张晓刚、王广义和张培力三人的力作，总竞标额超过1亿港币，令其他买家毫无招架之力。神秘资金的加入，令人浮想联翩，很多人甚至将这一神秘资金和尤伦斯本人或乌力?希克联系起来。甚至从逻辑上，阐述了他们护盘的可能性：一亿港币和他们的收藏相比，小巫见大巫，值！在没有充足的实证前，笔者对阴谋论并不感兴趣。笔者感兴趣的是占据前十边壁江山的亚洲私人买家的影响力。

丁乙
十示

随着时间的推移和华人藏家的崛起，中国当代艺术市场的话语权肯定会回归本土。但是，越来越多的华人藏家在高价市场上的财大气粗，却显现出对当代艺术现在和未来走势的不自信。疯狂追高具有“历史”价值的作品，是因为他们已经认定这些作品的价格只会升不会降。面对这些几乎成为定论的标杆性作品，只要有足够的钱和勇气，拿下并不是大问题。但是，这段逝去的历史的评判权却不在华人买家手中。由于意识的缺失，我们已经失去了这段历史。现在，我们有能力把这段历史买回来，是幸事。更大的幸事则是不让现在和未来的“历史”流逝掉。以现在实力派买家的作为看，他们关注的还是保值增值功效更强的逝去的那段历史，对即将进入“历史”的当下和未来还缺乏足够的信心。但是，现在却已经有海外藏家关注这段现在和将来的“历史”。比如澳洲的朱迪女士，她只收藏2000年以后创作的中国当代艺术品，因为2000年之前的好作品都已经被“尤伦斯和希克们”买走了。朱迪的努力也不容小
，她的家族在澳洲财富榜上排行第三。强大的资金势力加上智慧的收藏理念，使她很有可能成为二十年后中国当代艺术的“尤伦斯或希克”。难道中国当代艺术的“历史”一直要让别人保存？难道华人卖家总要扮演高价回购“历史”的角色？

与高价回购“历史”相比，把握当下和将来的“历史”也许更为重要。